ワーナーブラザーズ。' 劇場への再コミットメントは正常に戻ったときのヒント

デビッド・ザスラフは昨日、ワーナー・ブラザース・ディスカバリーの年次テレビアップフロントプレゼンテーションの記者ラウンド中に多くのニュースを発表した。 彼が得た プロファイル ウォール・ストリート・ジャーナルでは、彼は率直に「お金＞人間関係」の幹部だと評されていました。 彼は、クリント・イーストウッドの比較的非商業的な作品に33万ドルを費やすという決定を公然と批判した。 クライマッチョ そして、最初のXNUMXか月間での彼の行動は、ほぼ即座にCNN+からのプラグを取り、DCの作品に基づく開発中のHBO Max映画をキャンセルしました。 ワンダー・ツインズ、少なくとも、サンクコストの誤った考え方に屈するつもりのない人物として彼を描いているようです。 しかし、彼はまた、ワーナー・ブラザーズがHBO Maxのオリジナル作品を軽視しながら、年間20～25本の映画を劇場で公開するという概念にもコミットした。

ザスラフは、私が XNUMX 年間率直に言い続けてきたこと、つまり、ストリーミングは「卵が XNUMX つのカゴに入った」ビジネスではなく、映画を劇場に公開することで最終的にストリーミング視聴者数が増加するということを理解しているようです。 ソニーのトム・ロスマンが昔ながらの劇場の窓を称賛し（過去XNUMX年間に配信者に大量の映画が送られたにも関わらず）、パラマウントはこの世代で最高の演劇年を迎えた（同時にパラマウント+がポップカルチャーの認知度を高めた）。 Netflixでさえ、従来の劇場公開前の取り組みにコミットしようとしているところだ。 私は昨年のXNUMX月以来、ストリーミング市場に既得権益を持つ人々にとって劇場は資産となり得る、つまり比喩的な小麦ともみがらを分ける方法だと言い続けてきた。

ザック・スナイダーが素晴らしいとき 死者の軍隊 ジョー・ライト監督はフォックスから買収され、XNUMX週間劇場公開され、それに伴う宣伝はすべて無料で行われる。 窓の女 静かにプラットフォームに放り込まれる、それは定性的な判断です。 2019 年前、劇場映画を IMAX で公開することは、ビジネスの意味があると主張する方法でした。 現在、ストリーミング中心のタイトルを XNUMX か月間でも劇場公開することは、おそらく同様の結果をもたらす可能性があります。 ボブ・チャペック監督のウォルト・ディズニーも（アマゾンと並んで）抵抗勢力の一つのようだ。アマゾンは、当然のことながら、XNUMX年の夏に、次のようないくつかの注目の劇場で炎上した。 夜遅く 爆撃された）、劇場用のスレートはほぼ完全に MCU 映画とアニメのタイトルで構成されています（推定） 赤くなる これは、ストリーミングに直接移行した最後のピクサー映画です）。

公平を期すために言うと、Hulu の XNUMX つの夏リリースの多くは、 ヴァレット (サマラ・ウィーヴィング/エウジェニオ・デルベスのロマンティックコメディ) 明日は 餌食 5月XNUMX日に公開された（ダン・トラクテンバーグとパトリック・アイソンの『コマンチェス対プレデター』前編）は、Huluや「誰もこれを劇場で見ない」種類の映画（エマ・トンプソンのような）を対象としていた 幸運を祈ります、レオ・グランデ）、特にストリーミング競争のせいで商業的に低迷しました。 まだ、 チャーム劇場公開された、が引っ張っています。 Disney+ の視聴率が向上 より 赤くなる しなかったもの. もし 光年 それに倣う。 業界全体は、少なくとも長期的には、ストリーミング購読数とストリーミング視聴者数の増加の少なくとも一部は、誰も安全に家から出ることができなかった1.5年半が原因だったと理解しているかもしれない。

劇場とストリーミングは、ゼロサムの敵として機能するのではなく、互いに補完し、補完することができます。 バットマン 国内で369億XNUMX万ドルを稼ぎ、HBO Maxの膨大な視聴者数を獲得したとされる一方、 スパイダーマン：帰り道なし は従来の 88 日間のウィンドウを取得し、その後も電子セルスルー (「購入価格」VOD) デビューで記録を打ち立てました。 歌う2 （通常サイズの夏映画スレートを扱う唯一の大手である Comcast より） 劇場公開期間のほとんどは PVOD で放映され、依然として国内興行収入は 163 億 XNUMX 万ドルに達しました ( ペットの秘密の生活2 2019年夏）、全世界で407億XNUMX万ドル（そう遠くない） ペット2の430億XNUMX万ドル）。 平 フリーガイ 国内で122億332万ドル、全世界でXNUMX億XNUMX万ドルという衝撃的な成功を収めた後、HBO Max/Disney+の堅実な視聴者数を獲得しました。

繰り返しますが、これは「劇場が良くてストリーミングが悪い」というものではありませんが、現在ではストリーミングコメディやニッチな映画でさえ、IP 固有のフランチャイズに埋もれてしまう危険性があると私は信じています。 すべての主要なサービスに加入しており、すべての主要なサービスに大きな IP (Disney+ の場合は Marvel、HBO Max の場合は DC) がある場合、 Star Trek & ハロー Paramount+ など）を視聴すれば、再び、パッケージ化されたノスタルジックな IP 番組だけを食べて生きていくことができます。 ただし、Netflix で古いサードパーティのタイトルが一時的に人気を集めていることからわかるように (忘れ去られた最新の大物は、 米国の元帥）と一時的な興味 最後の決闘 & ナイルに死す HBO Max と Hulu では、ストリーミング視聴者数の可能性が確実性の低い劇場公開に対するフェイルセーフを生み出すため、ソニーは大金を投じる 初回支払い窓口取引 Netflixで。

スタジオは、劇場公開の成功によって生み出される莫大な収益と、上映の成功がストリーミング固有の目標を妨げるのではなくどのように役立つかを覚えておく必要があります。 ここでワーナー ブラザーズ ディスカバリーの話に戻ります。 ザスロフ氏が WBD に毎年 20 ～ 25 本の劇場用映画を提供するよう主張/穏やかに促すという報道の意図が本物かどうかはわかりません。また、彼が直感よりもデータを好むとされる主張がどの程度なのかもわかりません。A)誇張されすぎ、B) 許可される内容に悪影響を与える可能性があります。 しかし、デンゼル・ワシントンは、 小さなこと HBO Maxで強力なパフォーマーであり、 モータルコンバット 85万ドルの予算で全世界で55万ドルの興行収入を上げたにもかかわらず、続編が製作されるほど、ストリーマーとしては年間最高の視聴率を記録した。

これらのタイトルがストリーミング専用タイトルだった場合、同様のパフォーマンスを発揮したでしょうか? 私はそう主張しますが、より多くの人が視聴したように、データは答えがノーであることを示唆しています。 ムーラン より わんわん物語 ディズニープラスで。 一部の「単なる映画」リリースには、最終的にストリーミングでの「再発見」のために、劇場損失のリーダーとして美化される価値があるかもしれません。 あるいは、少なくとも、人気の高い劇場であれば、先に劇場に行ったからといってストリーミング視聴者数が減るということはありません。 これは、新しい上司が次のような大作劇場映画に気づいたことを意味しているのかもしれません。 バットマン ストリーミングでより快適にプレイできる キミ。 しかし、ワーナーブラザーズは十分なDC映画を作ることができず、 結婚する スピンオフ、 ウィザーディングワールド 映画、モンスターバース映画、 ルーニーテューンズ フリックして 20 ～ 25 本の映画を録画できます。

デフォルトでは、「ただの映画」的な大ネタがいくつかあります (レディプレイヤーワン) または、フランチャイズが誕生するかもしれないし、誕生しないかもしれない一度きりのテントポール (メグ、 オーシャンズエイト）オスカーを受賞するかもしれないし、しないかもしれない（スター誕生）。 私が長年にわたって WB を擁護してきた理由の XNUMX つは、A) DC コミックスの映画 (『ワンダー・ツインズ』の打ち切り) によって完全に定義されるべきではないということです。 ということは、彼らは DC のために DC フリックをただランダムに制作しているわけではないことを意味します）そして B） 彼らはリリースした/リリースする予定です 年間ベースで多数のさまざまな劇場映画が上映される。 映画が 25 本あるということは、デフォルトでは、Dream Factory が 100% の注目を集めることができないことを意味します。 うまくいけば、Netflix (現在、45 日間の先行ストリーミング劇場公開を検討中) を含む彼らのライバルが、 ライアンジョンソンの ナイフアウト2）それに倣う。