パンソリと K-POP が時代を超越した「トロイの木馬の女」の物語に刺激を与える

エウリピデスの話 トロイの女たち トロイの陥落後、トロイの女性が死者を悼み、ギリシャの捕虜として彼らの未来に立ち向かう. それは古代の物語ですが、適応を刺激し続ける時代を超越した物語でもあります.

「ほぼ 3,000 年前に書かれたにもかかわらず、それは今でも非常に真実である」 トロイの女たち ブルックリン アカデミー オブ ミュージック (BAM) で。 「戦争の物語と戦争に巻き込まれた人々が変わらないのは、今でも驚くべきことです。 ですから、ステージに何度も持ち込むことが重要だと思う一種の時代を超越したものがあります。」

古代の悲劇に対するオンの解釈には、k-pop と、 パンソリ. シンガポールの監督がアジア文化を利用して西洋の古典を再解釈したのはこれが初めてではありません。 彼は上演した リチャード三世 日本で 歌舞伎のスターであり、日本、タイ、中国、インドネシアのアーティストを集めて、 リア王. 彼は、文化の噛み合わせや時代の並置など、芸術的なハイブリッド化の可能性に魅了されています。

「私にとって、異文化間で仕事をすることは、私のアートワークの基礎のようなものです」と Ong は言いました。 「しかし、それよりも重要なことは、時代を越えて機能すること、つまり、何が伝統的で何が現代的であるかという考え、そしてある時代から別の時代、そしてさらに別の時代へと何が本質的または重要であり続けるかということです。」

トロイの女たち は特定の時間と場所についての物語ですが、劇は非常に多くの時間と場所で機能します、とオングは言いました. 「それは世界中に移動しました。 これまで数多くの作品が制作されてきました トロイの木馬の女性、時には非常に極端な戦争状況で上演されました。 シリアでは、戦争中のアラブ世界を舞台にしたバージョンがありました。」

今回はキャストも音楽も韓国人。 オングが初めてパンソリの表現力豊かな歌唱スタイルを体験したとき、それはギリシャ悲劇にぴったりだと思えました。 ただし、ストーリーの適応には数年かかりました。

「成長するのに時間がかかりました」と彼は言いました。 「その形式は、言葉を一種の旋律的な詩的な形式に書き直す必要があります。 特定の拍子に合うように音節を再配置する必要があり、これにはいくつかの段階の書き込みが必要です。 エウリピデスは韓国語に翻訳し、拍子に合うように書き直す必要があり、パンソリには既存のメロディーがあるため、既存のメロディーに合うように作曲家が必要であり、通常、すべてをもたらすために付随音楽を書く別の作曲家もいます。一緒に詩。 だから、それは複雑な執筆プロセスです。」

劇中のパンソリの部分は、韓国文化財庁の人間国宝に指定されているパンソリ歌手のアン・スクソンが書いた。

"MS。 アン・スクソンは現在80代だと思いますが、彼女は言葉を伝統的なメロディーとコーラスに当てはめました」とオン氏は語った. 「新しい曲は、映画の作曲家であるk-pop作曲家チョン・ジェイルによって作曲されました。 寄生虫. この XNUMX 人の作曲家はオペラの異なる部分を作曲したので、異なるジャンルを混成させるというこのアイデアに再び興味を持ちました。 ギリシア悲劇では、主人公のモノローグがあり、その後、何が起こっているのかについてコメントするコーラスがあります. そのため、コーラスはより k-pop スタイルで書かれ、主人公はより伝統的なスタイルで歌っています。」

ディレクターは、NYU Tisch School of the Arts でパフォーマンス研究の修士号を取得しているときに、最初に韓国文化を紹介されました。 彼はすでにシンガポールで劇団を経営しており、年に数回の演劇を上演していましたが、政治や文化研究の文脈でパフォーマンスを学びたいと考えていました。 「政治、ジェンダー、文化研究の全体像は、私にとって本当に重要でした」と彼は言いました。

ヘレンのキャラクターをキャスティングするとき、オングは観客に彼女が部外者であるという明確な感覚を持たせたいと考えました.

「パンソリは非常に特殊な芸術形式であるため、問題は誰がヘレンを演じることができるかということでした」と彼は言いました。 「ギリシャのヘレンとトロイの女王ヘカバを演じているのがXNUMX人の韓国人女性だった場合、彼らが別の世界に属しているとすぐに判断することはできません. だから最初は、西洋のオペラ歌手をキャスティングして、オペラというジャンルにとどまることができないかと考えていました。 しかし、この東西の要素がそれほどあからさまに演じられていると考えるのはあまりにも陳腐に思えました。 それで、パンソリ出身の全員が制限されている場合、パンソリを歌う人を XNUMX 年だけで訓練することはできないので、残りの女性の対比として男性のパンソリ歌手を試してみようと思いました。」

ヘレネはパリスと共に逃げ出し、トロイア戦争を引き起こしますが、劇中で彼女は自分の不運を神々のせいにして慈悲を懇願します。 男性歌手にヘレンを演じさせることで、オンは彼女の罪悪感の問題に複雑な層を追加しました.

「ヘレンが自分のせいではなく、彼女とパリスを結びつけるのは神々の計画だったと歌うと、これらすべての疑問が浮かび上がります」とオングは言いました。 「セクシュアリティについて選択肢はありますか？ これらすべての古い問題は、自然と育成の問題です。 そのため、最初の正式な違いの後に複雑さが追加されます。 男性のパンソリ歌手を選ぶことは、セクシュアリティと人々がどのように一緒に暮らすかについての社会的および政治的な問題を突然もたらします.

シンガポールを拠点とする TheatreWorks のディレクターであり、2010 年に福岡芸術文化賞を受賞した Ong は、次のような古典的な悲劇の物語に惹かれます。 リア王、リチャード三世 & トロイの女たち 人間であることの本質について何かを明らかにしているからです。 の場合 トロイの女たち それは回復力についてです。

「彼らがある種の災難の中にいるとき、私たちは彼らが実際に何でできているかを見ます」と彼は言いました. 「もはや政治的な取引ではありません。 それは、私たちが生き残るために何を保持し、最終的に何を評価するかという非常に基本的な問題に帰着します. 最終的には移送される可能性があるため、これらの女性には何が起こりますか?

この劇には国際的な乗組員がいますが、芸術的才能は主に 韓国国立昌極カンパニーは、1962 年に韓国国立劇場の一部として設立されました。 古典劇のオン氏のバージョンは、2016 年に韓国で初演され、その後シンガポール国際芸術祭で上演され、その後、ロンドン、アムステルダム、ウィーンで完売したショーが行われました。 でのパフォーマンス BAM 18月19日とXNUMX日に開催されます。