トライベッカ映画祭のオーディオストーリーテリングキュレーターがスクリプトオーディオについて語る

トライベッカ フェスティバルは今週 8 月 19 日から 2022 月 XNUMX 日までニューヨーク市に戻ってきます。このフェスティバルのオーディオ プログラミング セクションは初めて、台本付きのコンテンツに完全に専念します。 XNUMX 年の新しい分野は「」と呼ばれます。オーディオストーリーテリング」は、ライブワールドプレミア、ライブレコーディング、パネルディスカッションを組み合わせたものです。

2年連続で、 聞こえる はトライベッカ フェスティバルのオーディオ プログラムの公式オーディオ スポンサーであり、「サウンド オブ イマジネーション」というキャッチフレーズとともに、スター勢揃いのライブ イベントでフェスティバルを盛り上げます。 大嘘 10月XNUMX日金曜日に初公開され、ジョン・ハム、ケイト・マーラ、ジョン・スラッテリー、ジャンカルロ・エスポジート、アナ・デ・ル・レゲラ、ブラッドリー・ウィットフォード、デヴィッド・ストラザーンが出演する。 ノート： 大嘘 1950年の労働組合支持映画に対する連邦政府の積極的な介入についての作品 地球の塩 6 年 2020 月 XNUMX 日の出来事に直接関係するものではありません。

その他の主要な初演には以下が含まれます： ミラージュダイナー ローレン・シッペンより (ブライトセッション, 乗客名簿), 母国の急進派 Crooked Media より、Weather Underground の一員として FBI から逃亡中の両親のもとで育ったことがどのようなものだったのかを語ります。 母が私を作ってくれた NYタイムズのベストセラー作家ジェイソン・レイノルズ氏が、 Radiolab.

全体で十数のイベントが開催されます オーディオストーリーテリング 人気のポッドキャストのライブ録画を含むカテゴリ オプラデミクス.

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私は、オーディオ ストーリーテリングのキュレーター、作家/クリエイターのデイビー ガードナーと話をしました。 真実、 音声ストーリーテリングに関する台本付きのフィクション ストーリーテリング ポッドキャスト。

「オーディオ ストーリーテリング」は、トライベッカ フェスティバルのポッドキャストが「オーディオ ストーリーテリング」と呼ばれていた昨年とはまったく名前が変わりました。トライベッカのポッドキャストに設立された地域オフィスに加えて、さらにローカルカスタマーサポートを提供できるようになります。」

デイビー・ガードナー: リア・サービブが始めました トライベッカのオーディオプログラム 昨年、ポッドキャストを自社に導入したいと考えていました。 彼女が去った後、私はオーディオ ストーリーテリングのキュレーターとして雇われました。これが私たちのオーディオ プログラムの名前に変更されました。

それは何か関係がありましたか？ 名前の変更 去年はトライベッカ映画祭からトライベッカ フェスティバルだけになったんですか？

デービー：これは私たちが新しいメディアを受け入れようとしていることの表れだったと思いますし、主要な国際映画祭がポッドキャストに注目しているのはとても素晴らしいことです。

Audible がポッドキャストの公式スポンサーであることがわかりましたが、Audible は「ポッドキャスト」という用語を使用せず、オーディオ フィクション プログラムを「Audible Originals」と呼んでいます。

デービー: 私たちは Audible と協力できることをとてもうれしく思っています。ポッドキャストに関して言えば、現在オーディオと呼ぶ命名法について議論が行われています。 「ポッドキャスト」という用語を、ある意味で小さく感じる人もいます。 私がオーディオ ストーリーテリングが好きなのは、それがより広範な用語であり、トライベッカがすべて新しい学際的なタイプの仕事に拡張することにあるからです。 たとえば、インタラクティブなウォーキングとリスニングのツアーなど、ポッドキャストではないメディアで音声ストーリーテリングを行うことは可能でしょう。

オーディオの台本付きエンターテイメントの将来についてはどうなると思いますか?

デービー: 伝統的に、脚本のある分野は SF に非常に依存しており、ビデオでは非常に高い予算がかかる音声の強さを活かして機能するためです。 私が興奮しているのは、人々が他のジャンルに進出し、他のメディアを自分の作品に組み込んでいることです。たとえば、主人公が走る没入型オーディオ ドラマを視覚化できたり、キャラクターと一緒に走るライブ イベントを企画したりできます。

トライベッカで取り上げられるオーディオ ドラマに求める特徴は何ですか?

デービー: オーディオフォワード作品を探しています。 私たちはたくさんの提出物を受け取りますが、最終製品としてオーディオ用に作成しているものと、テレビ用の台本のようなものであるオーディオの違いがわかります。 私はメディアの長所を生かしたオーディオを好みます。それらがテレビに適応されることが最も多いと思います。 ポッドキャストの監督、演技、制作は、それ自体が芸術形式です。

あなたは自分の立場を、このメディアをより広く受け入れられるよう推進する責任があると考えていますか? 一部の企業は、制作に時間がかかるため、オーディオ ドラマを収益源としてまだ見ていません。

デービー: ポッドキャスティングの将来は、台本に沿った作業がより重視されるようになると思います。 お金を稼ぐことに関しては、企業にはさまざまな方法がありますが、品質への投資は常に良いことです。

これは古い芸術対商業の議論に戻ります。

デービー: このフェスティバルに対する私の目標は、人々が映画やテレビに与える高いレベルの評価とともに、音声転送ポッドキャスティングを称賛することでした。 台本付きの音声は、おそらく何百万ものトークショー形式のポッドキャストの海のせいで、まだそれほど高いレベルの認識に達していない芸術形式ですが、業界全体にとって重要です。

現時点でオーディオドラマがブレイクするにはセレブ主導である必要があるのだろうか？

デービー: ネットワークが台本付きのオーディオに視聴者を誘導しようとしてきた方法だと思いますが、インディーズオーディオドラマはその中でも最高のものの一部であり、トライベッカで私たちがやろうとしているのは、既存のアーティストと新興アーティストの両方を結集させて素晴らしいストーリーテリングを紹介することです。

実際、私たちは 新進オーディオアーティストのためのパネル ゾラ・マシリキが主催しており、ライブイベントとコンテストの両方でインディーズオーディオドラマをさらに拡大する予定です。

音声によるストーリーテリングがまだ本格的に普及していない理由は何でしょうか?

デービー: その多くは、人々がポッドキャストという言葉を聞くとマーク・マロンを思い浮かべ、オーディオストーリーテリングと聞くとオーディオブックを思い浮かべたり、それが何なのか疑問に思うかもしれないという事実と関係していると思います。 トライベッカ フェスティバルによって、オーディオ ストーリーテリングが主流の会話にもっと取り入れられることを願っています。

オーディオストーリーテリングプログラムのフルラインナップは、 こちら オーディオイベントはフェスティバル期間中ずっと開催されます。