トム・クルーズは本当に映画館を救った

パラマウントはスカイダンスの トップガン：マーベリック は、本日から 23 週間後の 90 月 4 日に PVOD と EST (購入価格) でデビューします。 これにより、映画の DVD、Blu-ray、および 1k HD のリリースは 22 月 27 日までではありませんが、標準的な XNUMX 日間の劇場公開期間となります。これは、XNUMX 月 XNUMX 日の公開日から XNUMX 週間後のことです。 それに匹敵する バットマン 1989 年に戻って、23 月 18 日に劇場公開され、XNUMX 月 XNUMX 日に購入価格の VHS で到着しました。 不思議の国のアリス PVOD の日付と DVD の日付の間の大きなギャップは、劇場のウィンドウに関して学んだ教訓を提供します。 さらに、トム・クルーズの大ヒット作は、まともな夏と映画に飢えた興行収入の惨事との違いをもたらしました.

PVOD は劇場収入を食い物にしているわけではありません。

まず、パラマウントが、PVOD ウィンドウが映画の依然として強い (7 番目の金曜日と日曜日のフレームで 11 万ドルで、今週末または来週の興行収入を上回れる中途半端なショットで) 劇場の興行収入を食い物にするだろうと考えた場合、それらは低下しませんでした。来週はデジタルで。 少なくともそれ以来見てきたように 静かな場所パートII 2021 年の夏、ヒットした劇場映画が 45 日どころか 90 日後に PVOD に到着しても、自動的に死んでしまうわけではありません。 ストリーミングのデビューは別の話です。特に、より多くのサービス (Netflix やブランド固有の Disney+ だけでなく) が一般視聴者によってより一般的に使用されるようになると、それが理由です。 エルヴィス 先週 PVOD でデビューしましたが、(まだ) HBO Max ではデビューしていません。

トム・クルーズは、長らく延期されていたレガシー続編のために 120 日間の劇場公開期間を望んでいたことで有名です。 その驚くべき国内（それは合格します アベンジャーズ：インフィニティ・ウォー」わずか数日で 679 億 1.38 万ドルを稼ぎ出し、グローバルな興行収入 (全世界で 90 億 XNUMX 万ドルを超えるはずです) は、彼が交渉の切り札を持っていたことを意味します。 週末が始まった後でさえ、クルーズは「単なる」XNUMX日間のウィンドウに同意する傾向があるかもしれないと私は主張しましたが、最後のXNUMXつは ミッション：インポッシブル 映画にも 90 日間のウィンドウがあります。 とにかく、90日後にPVODとESTに到着するが、5.5か月後に物理メディア（およびストリーミング？）に到着する映画は、PVODが劇場の可能性を漏らさない同時の収入源であると主張する数字を見た.

スパイダーマン：帰り道なし は、国内で 804 億 1.91 万ドル、全世界で 88 億 XNUMX 万ドルを稼ぎ出し、XNUMX 日間のウィンドウの後で EST (「電子販売」) の記録を打ち破りました。 バットマン ディスカバリーのデビッド・ザスロフは、ワーナー・ブラザーズはストリーミングの利益よりも劇場収入を再び強調すると宣言した. ソニーの通常サイズのウィンドウと Netflix との最初のウィンドウ TV 有料契約、ユニバーサルの大量の劇場公開と同時 PVOD 収益、およびパラマウントの明らかな マーヴェリック . ただし、オープンから38日が経過しましたが、Disney +のプレミア日についてはまだ聞いていません トール：愛と雷. 多分彼らはマーベルとルーカスフィルムのリリースに息抜きの余地を与えているのでしょう。

パラマウントはオスカーを狙う。

1 月 22 日は、トム クルーズ主導のアクション映画の Paramount + デビューでもあると思います。 XNUMX月初旬にフィジカルメディアのリリースを提供するということは、映画のフィジカルメディアのデビューが、A) ホリデーシーズンにクリスマスのクリスマスプレゼントの購入 (XNUMX 年ほどで最も売れた DVD になる可能性がある) と、B) アワードシーズンのスクリーナーが参加賞に郵送される時期と一致することを意味します。有権者。 それはまた、オスカーシーズンのリリース中に映画を会話に留めています。つまり、パラマウントは、一世代に一度の大ヒット作が最優秀作品賞のうなずきと（可能性は低いですがもっともらしい）トムクルーズの最優秀俳優賞にノミネートされる可能性があると正しく考えています. 私は、彼が「XNUMX歳のミューズとのプラトニックな関係を介して彼の火花を再燃させる老人」の威信的な写真よりも、彼が勝つことを望んでいます.

トップガン：マーベリック よりも作品賞ノミネートの可能性が高い スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム、スター・ウォーズ：フォースの覚醒 あるいは ダークナイト 部分的には、この映画が野心的であると見なされているためです。 ピーター・ジャクソンのとき ロード·オブ·ザ·リング 20 年前に公開されたとき、前例のないファンタジー アドベンチャー映画の前例のない芸術的および商業的勝利と見なされていました。 その時には ハリー·ポッター7.2 2011 年の夏にオープンした IP 中心のアクション ファンタジー フランチャイズへの転向が十分にあったため、そのような相対的な商業的 (1.342 億 XNUMX 万ドル) と芸術的勝利はコースに匹敵すると見なされていました。 同様に、の成功 銀河のガーディアン (絶賛、ロングレッグ、全世界で 773 億 XNUMX 万ドル) ハリウッドがMCUを主張し続けている以上のことはありません。

より小さく、スター主導で、大人に歪んだスタジオプログラマーは、比較的野心的だと感じました. プッシュを支援する意欲的な表現を主張することができます ブラックパンサー ゴールラインを超えましたが、絶賛され、白熱した話題と700億ドルの国内が傷つくことはありませんでした. 私は推測している ワンダーウーマン おそらく、2018 年にかろうじてカットを逃しただけです。しかし、 スパイダーマン：帰り道なし 入ることは決してもっともらしいとは感じませんでした。 その興行収入の成功は、市場で他に何の助けにもなりませんでした。 その最大の勝利は、XNUMX 世代にわたる契約交渉でした。 スパイダーマン ヒーローとヴィランの相互作用。 パラマウントは、芸術的（ほとんどが絶賛され、Cinemascore から A+ を獲得）および商業的（ジェームズ・キャメロン スタイルの脚を含む）の成功は野心的なものであったと主張します。 それは、大人に偏った不規則な映画ファンを獲得した、スター主導の現実世界の大人に偏ったハリウッドの大ヒット作です。

トップガン：マーベリック 今年の夏は本当に映画館を救った。

この映画は、ハリウッドが新世代のトム クルーズ レベルの映画スターを作成することにひどく失敗したため、クルーズがベンチから降りて業界を救わなければならなかったことの隠喩です。 そのサブテキストは、2022 年の夏に反響を呼びました。そのとき、劇場は Marvel/DC の映画とハイエンドのホラー映画にしか安全ではないように思われました。 この映画はノスタルジアを帯びた IP キャッシュインの遺産の続編ですが、その成功は、何年も劇場に行っていない年配の不規則な映画ファンによって部分的に推進されました。 そうでした キリストの受難 or アメリカのスナイパー～近場に足を踏み入れたレベルのイベント～力が目覚めます-レベルの成功。 そして、その聴衆の少なくとも一部は、次のような通常の映画に出演しました クロウダッドが歌うエルヴィス & 新幹線.

トップガン：マーヴェリックの 並外れた成功は、劇場に巨大なライフラインを提供し、異常にまばらな夏に通常の劇場作品を故意に過少配信するスタジオをカバーしました。 トップガン：マーベリック 国内の夏映画ラインナップの23%を占めた。 それは部分的には、最も楽観的な予測よりも約 500 億ドル多く稼いだためです。 サマーシーズンは 劇場公開の総数が 28% 減少したにもかかわらず、2019 年から 55% 減少しました。。 の同類 医者Strange 2 （411億XNUMX万ドル）、 ジュラシックワールドドミニオン （375億XNUMX万ドル）、 ミニオン2 （$ 350 million） トール：愛と雷 (325 億 XNUMX 万ドル) はすべて、予想どおりの取引を実現しました。 さらに、 エルヴィス & クロダッズが歌うところ それを示します マーヴェリック 競争に害を及ぼさなかった（すべて正当な敬意を払う 光年 & いいえ).

持っていました トップガン：マーベリック 国内で 150 億 XNUMX 万ドルしか稼げなかったとしても、それでもクルーズにとって XNUMX 番目に大きな非営利団体だったでしょう。ミッション：インポッシブル それ以来、よりグロス ジェリーマグワイア。 ただし、夏の全体的な興行収入は 41 年から 2019% 減少していたはずです。大幅なオーバーパフォーマンスにより、中途半端な夏のシーズンと製品不足の大惨事との違いが生まれました。 スタジオ創りの20ヶ月ぶりのスランプに突入。 ディズニーや 1 世紀が 2 月までほとんどストリーミングに固執したり、Covid がビッグイベントのポストプロダクションの遅延を引き起こしたり、スタジオ プログラマーがストリーミングに送られたりするなど、同時発生的な要因のせいです。 一方、トム・クルーズの遺産の続編の商業的受容は、夏の映画の奇跡の劇場が必要とするものでした. その国内および世界の総収入は、奇跡の第 3 位を表しています。 不規則な映画ファンの間でのその引っ張りは、奇跡＃XNUMXでした. その映画ファンがここに留まれば、それは奇跡の XNUMX 番です。