アカデミー監督賞を受賞したNatGeoの「救助」の監督と、自分たちの道を歩もうとしている人へのアドバイス

ヨセミテのエル キャピタンの広大な景色と目もくらむような高さから フリーソロ、 ナショナル・ジオグラフィックザ・レスキュー E・チャイ・ヴァサルヘリ監督とジミー・チン監督は、タイ北部の暗い迷路のようなタムルアン洞窟に連れて行きました。 主にアーカイブ映像、複雑な「生命の権利」の状況、新型コロナウイルス感染症のパンデミックによってもたらされた制限を扱っており、 レスキュー 2019年にアカデミー賞最優秀ドキュメンタリー賞を受賞したこの映画製作者コンビにとって、これまでとはまったく異なる挑戦となった。

以前のプロジェクトとは異なり、 フリーソロ & メルー夫婦のチームは初期の包括的な計画に深く関与しました。 レスキュー 取締役らに事後対応を要求した。 2018年XNUMX月、浸水したタムルアン洞窟の奥深くからタイの少年XNUMX人とサッカーコーチを救出するという複雑な作業はすでに完了しており、直接の映像はすべて他人によって撮影されたものだ。 「これは、私たちが主要なアクションのためにそこにいなかったときに作った最初の作品でした。 しかし、たとえ私たちがそこにいたとしても、他のみんなと同じように、洞窟に入ることができなかったでしょう」とヴァサルヘリさんは説明した。 救助の規模と悲惨な激しさを描いたこの映画には、リック・スタントンやジョン・ヴォランセンといった洞窟ダイバーからのインタビュー、英国の戦車で撮影された再現映像、タイ海軍特殊部隊が撮影した現場映像が織り込まれている。

「私たちは、より法医学的な演習、つまりより多くの研究、調査報道、裏付け記事を含む映画を制作していました」とチン氏は語った。 「精神的にだけでなく実際にも、物語に正確かつ忠実でなければなりません。 ストーリーは非常に断片的であり、何が起こったのかについて多くの異なる認識があったため、すべての細かい詳細を整理するのに多くの時間を費やしました。 洞窟の中にいる人は、洞窟の外で何が起こっているのか全く分かりませんし、その逆も同様です。」 同様に、ヴァサルヘリイ氏も次のように語った。 レスキュー 彼女は最初の映画を思い出した 普通の生活 (2003)、コソボで戦争を生き抜いた友人たちのグループについて。 「古いニュース映像をすべて調べて、そのようにつなぎ合わせたのを覚えています。」

業界の賞シーズンに突入し、 レスキュー 『』は、2021年のトロント国際映画祭でピープルズ・チョイス・ドキュメンタリー賞を受賞し、全米監督協会、全米製作者組合、アメリカン映画編集者、英国アカデミーから一連の主要ノミネートを獲得した。

「The Rescue」は「ユニークな」挑戦を提示した

Vasarhelyi 氏と Chin 氏は最初から XNUMX つの大きな障害に直面しました。それは Netflix です。 
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 ナショナル ジオグラフィック社は一部のダイバーの権利を保持していましたが、ナショナル ジオグラフィック社はワイルド ボア サッカー チームのタイの子供たちとその家族の「生命の権利」を保持していました。 (Netflixは 脚本のある映画を公開する XNUMXの命 2022年XNUMX月）ナショナル ジオグラフィックのプロジェクトに所属していたヴァサルヘリイ氏とチン氏は、カメラでインタビューする場合のみダイバーと救助者に近づくことを許された。 「それは非常に大きな挑戦であり、ユニークなものでした。 通常、それはフィクション映画でよく見られるものですが、ドキュメンタリーではあまり見られないと思います」とヴァサルヘリイは語った。 彼らはそれでも、子どもたちの視点をよりよく理解するためにカメラの外で子どもたちと面会することに成功し、また、その場所を直接見るためにタムルアン洞窟にも行きました。 ドキュメンタリー映画制作の性質を振り返り、ヴァサルヘリ氏は「ノンフィクションの美しさは、問題があったときにそれを書き出すことができず、解決する方法を見つけなければならないことだ」と付け加えた。

チンさんとバサルヘリイさんは救助ダイバーと話して、タイ海軍特殊部隊や他の救助ダイバーが撮影した映像の存在を知った。 特に、英国の洞窟ダイバー、ジョン・ヴォランセンさんは、以前タイ海軍特殊部隊から渡されたカメラで、洞窟内でタイの子供たちが元気を出して応援しているシーンを撮影したことを思い出した。 しかし、タイ海軍特殊部隊は映像の共有に消極的だった。 XNUMX年間粘り強く交渉を続けたが失敗に終わった後、バサルヘリさんは自らタイに飛んでアクセスを獲得しようと決意した。

タイの新型コロナウイルス感染症規制に従うための19週間の隔離の後、バサルヘリさんはタイ海軍特殊部隊の提督の家を訪れ、自分の主張をし、最終的に海軍特殊部隊の映像を使用する許可を得ることができた。 彼らの作戦は秘密裏に行われていたため、これは重要でした。 しかし、ヴァサルヘリイ氏とチン氏は映像が届くまで辛抱強く待つ必要があった。 「彼らは実際にそれを彼女に渡したわけではありません。 彼らは、ブリーフケースにハードドライブを入れて、タイ海軍特殊部隊の代表団をニューヨークの編集スタジオに飛ばしました」とチン氏は語った。 「最終的には90時間の映像になりました。」

彼らのフィルムはすでに「ピクチャーロック」状態にあり、これは彼らが振り出しに戻ってフィルムを再構築しなければならないことを意味しました。 彼らは、編集者であり、頻繁に共同作業を行っていたボブ・アイゼンハートと協力しました。 フリーソロ （2018）と メルー （2015年）。 映像の到着によって引き起こされた課題と時間的制約にもかかわらず、「それはドキュメンタリーの奇跡のようでした」とヴァサルヘリイ氏は語った。 「これらは本当の瞬間でした。洞窟の中でバク博士（ロハルジュン、タイ王立陸軍首席医務官）と一緒にお食い初めをする子供たちのようなものです。 子どもたちと面会することができなかった私たちにとって、これは特に貴重でした。 あるいは、ジョンとリックが第XNUMX室から出てきて、タイ海軍特殊部隊に会い、子供たちを発見したことを知らせた瞬間だった。」

オンスクリーンとオフスクリーンの世界の橋渡し

彼らの文化的背景と、それが彼らの創作にどのように役立ったかを振り返る レスキュー, チン氏は次のように述べています。 レスキューチャイ（ヴァサルヘリ）も私も、XNUMXつの異なる世界に片足を突っ込んで生きてきたので、とても役に立ったと思います。」 ヴァサルヘリイさんの母親は上海人で、父親はブラジルに住んでいたハンガリー人です。 チンさんの両親は二人とも中国本土出身で、チンさんが育ったミネソタ州マンケートの「唯一の中国人家族」だった。 「XNUMX つの世界、XNUMX つの視点、XNUMX つの信念体系に住んでいて、それを日常的に橋渡ししなければならない、そのような感受性を持っていたことが、私たちが世界の中で複数の視点を見ることができるようにするのに本当に役立ちました。」ストーリー」とチン氏は語った。 「また、異なる信念体系を見て、それを私たちが育った信念体系ほど現実的ではないかもしれない別の信念体系として考えるという典型的な罠に陥らないように注意してください。」

この映画はゴールドハウス賞で認められました ゴールドリスト 2022、ハイライトします 素晴らしい仕事 アジアの映画製作者と才能による。 「私たちはアジアの映画製作者として、さまざまな方法でこの映画を作りたかったのです。なぜなら、物語の真実に耳を傾けることができると知っていたからです」とヴァサルヘリ監督は付け加えた。 「私は多くの点でアウトサイダーのように育ち、内部を覗くことができました。私は、必ずしも焦点を当てたり強調したりするわけではない物語に非常に注意深く耳を傾けることができる立場にあり、それらを翻訳して尊重しようとすることができました」より幅広い視聴者に。」

賞シーズンの浮き沈みにどう取り組むかについて、ヴァサルヘリイは次のように語った。 あなたがそうする唯一の理由は、ストーリーに感動するからであり、映画がどのように観客に受け入れられるかは決して予測できないからです。」 アカデミー賞受賞の喜びを振り返る フリーソロ 2019年にチームメンバーが評価されるのを見て、彼女はこう語った。 そして、私たちにできることがあるとすれば、そのアクセスを促進することです。」

「特に女性は、作品自体がすべてを語ると考える傾向があると思います。そして私が言いたいのは、作品自体がすべてを語るわけではないということです。 自分のプロジェクトや参加者のために自己主張することは何も悪いことではありません」とヴァサルヘリさんは、彼女の仕事を尊敬する人々へのアドバイスについて語った。 「私たちは人々がもう少し注意深く耳を傾けるようになっている時期にいますが、表現と包摂の観点からはまだやるべきことがたくさんあります。 私たちのビジネスにおいてアクセスは大きな問題であり、自分のスペースを確保するためにはある意味戦わなければなりません。」

「人生で下す難しい決断の一つは、本当に情熱を注げるものを追求するかどうかです。 なぜなら、自分が情熱を注ぐ、深い意味のあるものを追い求めているとき、自分はとても傷つきやすく、リスクが伴うことがよくあるからです」とチン氏は語った。 「人は自分で決断を下すものですが、私は自分のキャリアを追う上で多くのリスクを冒しているように感じました。 しかし、それは私にとって本当に報われ、正しい決断を下したと信じています。」