ジョン・フォガティ、クリーデンス・クリアウォーター・リバイバルの音楽を取り戻すための50年の戦いについて語る

録音された音楽の歴史において、クリーデンス・クリアウォーター・リバイバルの共同設立者シンガー、ソングライター、ギタリストのジョン・フォガティとファンタジー・レコーズの間の戦いほど長く論争が続いているアーティストとレーベルの間の戦いはほとんどありません。

1968 年にセルフ タイトルのデビュー アルバムをリリースした後、CCR は世界中で 50 万枚以上のアルバムを売り上げました。 ファンタジーの所有者であるソール・ゼインツは、70 年代に映画プロデューサーとしてのキャリアをさらに開始し、アカデミー作品賞を XNUMX 回受賞しました。

1980年、フォガティはレーベルとのレコーディング契約を終了するために、CCRの印税をゼインツに引き渡した。 その後のペア間の訴訟の歴史は 十分に文書化された、1985年にレーベルの幹部が自分自身を盗用したとしてフォガティを訴えたことで、反訴は最終的に米国最高裁判所によってフォガティに有利に解決されました.

フォガティはソロ作品の所有権を維持しているが、CCRのために書いた曲を何度も取り戻そうと試み、最終的には1989年にZaentzと直接会った後、そうなる可能性はなかったという運命に身を委ねた.

ソングライター兼ギタリストである彼は、1987 年に退役軍人の前で初めて CCR の曲を演奏し、ミシシッピでの予期せぬ出会いの後、ライブ セットにそれらを戻し続け、 ミステリーと民間伝承 1990年、交差点でブルースマンのロバート・ジョンソンを囲んでいる。

2014 年に亡くなったゼインツは、最終的に 2000 年代初頭にファンタジー レコードをコンコード ミュージック グループに売却しました。 そこから、コンコードは売却後にグループのロイヤルティを回復し、フォガティは彼が書いたCCRの曲に約25年ぶりにロイヤルティを支払いました.

フォガティは、曲の所有権を取り戻すことはできないかもしれないという考えを受け入れることを学んだにもかかわらず、妻のジュリーからもう一度試すように促されました。 過半数の利益を取り戻す CCR のグローバル パブリッシングでは、XNUMX 年以上にわたる一連のイベントを締めくくります。

「もちろん、当然のことながら、私は自分の信仰やエネルギーのすべてをそれに注ぎ込みたくありませんでした。 あなたはとても深い意味でがっかりしました」とフォガティは説明しました。 「私はジュリーに「まあ、ハニー、素晴らしい。 エネルギーを注いでくれてありがとう。 しかし、私は息を止めていません、それは確かです」と彼は言いました. 「私が感じる最大のことは安堵だと思います – 私は長い間苦しんできたからです. 簡単に言えば、自分の曲を所有していないのは間違っていると常に感じていました。」

と話しました ジョンフォガティ 彼のCCRの曲を取り戻すための戦い、彼の音楽の商業的配置のキュレーション、アメリカの著作権法、そして息子のタイラーとシェーンとのステージでのパフォーマンスについて。 私たちの電話での会話の記録は、長さと明確さのために軽く編集されています.

ジム・ライアン: ここでは、誰もが自分のカタログを販売している時代にいます。 今振り返る時間がありますが、これらの曲が戻ってきたことは、あなたにとってどのような意味がありますか?

ジョンフォガティ: もちろん、さまざまな感情があります。 私が感じる最大のことは安堵だと思います – 私は長い間苦しんできたからです. 簡単に言えば、自分の曲を所有していないのは間違っていると常に感じていました。

むかしむかし、そんな状況だったことが初めて分かったときはショックだったと思います。 それはいつも間違っているようでした。 無力なときは、ただ苦しんでいるだけです。 あらゆる種類の感情の組み合わせがありました-無力感。 また、反対側、つまりあなたの曲を所有している側が、彼らと楽しい時間を過ごし、多くのお金を稼ぎ、あなたの曲をいつどこに配置するか、または使用するかを決定していることに、ちょっと怒っています. そして、そのすべてが私を本当に悩ませていました。

今は、苦労し続ける必要がないという安堵を感じていると思います。

Ryan Tan : 1989年にあなたが権利の取得に近づいていると読んだことがあります.あなたはソール・ゼインツとビル・グラハムと直接会った. それは明らかに南に行きました。 この最新の交渉ラウンドの前に、曲を取り戻すというアイデアに本当に実質的に近づいたのはいつですか?

フォガティ: 協調的に。 それが最後でした。 あなたは私の本を読んだに違いないようですね。

この 1994 回の会議の余波は何年も続きました。 私は、傲慢な方法で引きずり込まれました。 ねずみと戯れる猫のように。 そして、私は信じて、信じて、信じていました-おそらくXNUMX年まで、おそらくそれ以降.

一度、ジョギングをしていると、ついに避けられないことを聞くことができました-それは起こらないということです. そして、ついに地面に倒れ、希望がないことに気づきました。

ですから、その時はほっとしました。 戦うことを諦めたからです。

Ryan Tan ：それから30年経ちますね。 そして、あなたはその現実とともに生きることを学びます。 30 年後、ジュリーはもう一度試してみることを提案します。 そのアイデアに対する最初の反応はどうでしたか?

フォガティ: ええと、当然のことながら、私は自分の信念やエネルギーをあまり注ぎたくありませんでした。 あなたはとても深い意味でがっかりしました。 どのように言うことができますか？ 本当にトラウマ的でネガティブなものがある場合、あなたは嫌悪感を持っています – あなたは二度とそこに行きたくありません. また、ある種の宿命論的な方法でそれを見ています。

私はジュリーにこう言います。 エネルギーを注いでくれてありがとう。 しかし、私は息を止めていません、それは確かです。」

Ryan Tan : コンコードが最初に行ったことの 20 つは、ロイヤリティを再設定することだったと読みました。 それも今からXNUMX年近く前の話。 しかし、そのようなことは、その関係の面で水を少し滑らかにしたり、物事を変えたりし始めましたか?

フォガティ: それは2005年くらいのことです。 彼らはノーマン・リアに新しい所有権を持っていたからです。 そしてもちろん、少なくともテレビでの彼のペルソナ全体は、彼がかなりオープンで、おそらく私のような中心人物から離れているように見えた. それで、それが起こったのです。 そして、それは雰囲気でした。

1980 年以来失われ、拒否されていた私のアーティスト ロイヤリティを彼らが復活させてくれたのは非常に素晴らしいことでした。 そして、最終的に、その点で増加がありました。 それで、私はしばらく彼らに近づきました。

しかし、それでは… ビジネス的な意味で、レコード会社は法人であるとだけ言っておこうと思います – 彼らはビジネスです。 そして、最終的にはビジネスのように振る舞うようになります。

ある時点で私の著作権を購入できるかもしれないという考えについて話し合っていましたが、その時点では経済的にそれができなかったことがわかりました. 私は指を交差させて、ある種の財政的な従量制のアイデアかそのようなものを理解できることを期待して、主題を開きました. それは本当に具体的になることはありませんでした。 控えめに言っても、彼らはそれほど急いでいなかったからです。

もちろん、彼らはクリーデンスのマスターを所有しており、時間が経つにつれて、好きな場所に曲を配置するなど、何でもするようになりました。 ほとんどの場合、それがいつ起こるかについてさえ聞いていませんでした。 過去数年間、彼らは実際に私やジュリーに何かが起こるという通知を送ってきました。

最終的には、以前と同じように感じました。 だから、あまり関わらなかった。 大きな音を立てるのが少しもったいないと感じたら、大きな音を立てるのをやめます。

Ryan Tan : についての話を読みました ボブ・ディランの一種のプロディング 1987年に「Proud Mary」を演奏しました。そこから、CCRの素材のいくつかをライブで再訪し始め、ベテランの前で最初に演奏しました. 久しぶりにその道を進み始め、その資料を再訪したときの最初の気持ちはどうでしたか?

フォガティ: 最初、1987 年に、少し黙認したいくつかのことをしたにもかかわらず、私はまだそれらの曲をやっていないという精神的および心理的なスタンスを持っていることを知っていました。 ファンタジーやソール・ゼインツから受けた自分の扱い方について、かなり強く感じました。 それは個人的なものでした。 なぜなら、Creedence の最初の頃は、私がレーベルの唯一のアーティストだったからです。 そして彼は唯一の従業員でした。 だから、基本的にはXNUMX対XNUMXでした。 物事がかなり大きくなったとき、主に私の努力によるものだと思いますが、あなたは彼らの成功にかなりの責任を感じました. したがって、成功を分かち合うことから切り離されることは、飲み込むのに苦い薬でした.

気が変わった日は、実はロバート・ジョンソンの墓前に立っていた。 それは本当の話です。 そんなことになるとは正直知りませんでした。 私はそれを求めませんでした。 私はただの音楽愛好家であり、ブルース愛好家であり、ミステリー愛好家であり、1990 年にミシシッピ州に数回出かけ、偉大な謎を突き止めました。 なぜそんなに強要されたのか分かりませんでした。

それで私はロバートの墓の前に立っています。 彼が埋葬されていると信じていた木に足を踏み入れて触れるのに苦労しました。 マーカーも何もなかったので、これはすべて民間伝承です。 それから、おそらくXNUMX分かそこらで、ブランブルの茂みと残りすべてを自分で引きずりました。 地面には約XNUMX〜XNUMXインチの水もあったので、釣り遠征のようなことをしていました.

しかし、私は自分が今何をしたかについて考える時間がありました。 ミシシッピの灼熱の太陽の下、ロバートの歌はどうなったのだろう？ 彼の曲のクレジットや所有者が誰かは知りませんでした。 背の高い大都会のビルに弁護士がいて、ロバートの曲を持った葉巻を手にしている光景を思い浮かべて、本当にうんざりした。 私は心の中で言いました。 それらがあなたの曲であることは誰もが知っています！ 私たちは皆、それらがあなたのものであることを知っています。」 そして、私がそう言った瞬間、私は気づいたのです。 ロバート・ジョンソンのように地面に横たわる前に、自分の曲を演奏する必要があります。」 非常に明確になりました。

それは、私が自分のために作ったこの非常に強い考え方からの私自身の逃避を提供してくれました。 それはゴルディオスの結び目のようなもので、もつれをほどく方法がわかりませんでした。 そして、この種のもつれを解きました。 再び自分の曲に自分自身を結びつけ始めたことは非常に説得力がありました。

Ryan Tan ：あなたはこれを以前に思いつき始めました。 しかし、ペイントシンナー広告のようなものから、たとえば、 フォレスト·ガンプ/一期一会、何年にもわたってあなたの音楽は上品に使用されてきました。 そして、あなたはそれを事実上制御できませんでした。 長い間、それは忌み嫌われていましたが、今では音楽が商業的に使用されるのを見るのは本当に一般的です. 実際にそのプロセスに参加した今、どのようにキュレーションを進めていきたいですか?

フォガティ: (笑) マイケル・ジャクソン以来、またインターネットでも、塗料を薄くする広告が望まれるようになりました!

ご存知のように、私は 60 年代の子供で、その昔、あなたの音楽がテレビで企業のもの、特にタバコ、アルコール、ナパームに使用されるという考えは、非常に不快でした。 そして、観客があなたのショーに来て、腐ったトマトをあなたに投げつけるだろうと仮定しました. それはヒッピーの考え方のようなもので、私もそれを徹底的に考えていました。

ボブ・ホープが銀行のコマーシャルをしているのを見たのを覚えています。 そして、あなたはそれを見て、「彼はすでに十分なお金を持っていませんか？ なぜ彼はそれをしているのですか？ 安っぽく見えるだけです。」 そういうものに対して、子どもたちはそう感じていた。

大きな変化の XNUMX つは、若いバンドがこう言っているのをよく耳にしますが、次のようなものです。 それで、彼らがコマーシャルでテレビでそれを再生したい場合は? 素晴らしい。" そして今、それにはいくつかの真実があります。 特に私のカテゴリーの人間は、新しい曲をどこでも流してもらうのは本当に難しいです.

ですから、私は確かにそのすべてに対してはるかにオープンです-特に、良い映画は素晴らしいでしょう. しかし、ええ、何年にもわたって、彼らがノーと言うことができたと私が思ったかなりの数の臭い映画がありますね。

Ryan Tan : 彼らはノーとは言いません。 （笑い）

フォガティ：そうですね！ あなたはそれを頭にぶつけた。 彼らがノーと言うほど安いものではありません。 私はいつも、「彼らは XNUMX セント硬貨を手に入れるために XNUMX ドルをかじっています」と言っています。

フォーブスのその他の作品ジョン・フォガティが彼の 50 年間の旅と退役軍人の日について語り、Fathom Events による新しいコンサート映画の劇場公開By ジム・ライアン

Ryan Tan : 「幸運の息子」でCCRを紹介したのは、 フォレスト·ガンプ/一期一会. 私は 14 歳でした。その後、父が空白を埋めました。 現在、グローバル パブリッシングを所有しており、そのプロセスをより直接的に精査し、ガイドし、キュレートすることができます。それは、あなたの音楽が新しい若い世代に有意義で上品な方法で届くようにするために使用できるツールだと思いますか?

フォガティ： そう思います。 これがおそらく最も適切な説明です。音楽のライセンスを取得し、目に見えるようにして、さまざまな場所に表示されるようにします。

あなたは、自分のタイプやジャンルの音楽を聴いている若者の前で自分の音楽を聴こうとしていました。 映画のサウンドトラックのような非日常的なシチュエーションで、私の道は彼と交差するかもしれません。 Netflix や Hulu などのストリーミング サイトでのコマーシャルである必要さえあるかもしれません。 若者はもうケーブルテレビさえ見なくなったという話をよく耳にします。

Ryan Tan : クリーデンス・クリアウォーター・リバイバルは、一種のファミリー・バンドとしてスタートしました。 今では、毎晩ステージで息子たちと一緒に演奏して、そのように音楽を祝うことができます. そして、あなたは再び曲を所有しています。 このようにすべてが一周するのを見たり体験したりするのはどのような感じですか?

フォガティ：まあ、皮肉は私に失われていません。 私は兄とバンドを組んでいました。 そして、最初の頃は、とてもフレンドリーで、とても遠くに見えた夢や目標を達成することができてとても幸せでした。

最近、ステージに立ち、とても素晴らしい曲を演奏し、家族と分かち合っていること、そして、XNUMX 人の息子が私と同じ状況にある兄弟であるという事実は、私にとって最も楽しい状況です。今まで音楽で持っていた。 未来は無限で、衰えることがないように見えるからです。

それだけで本当に嬉しいです。 毎晩（ステージ上で）息子のシェーンとギター対決をしている。 そして、そのようなポジティブで楽しい方法で音楽を体験できることは本当に素晴らしいことです.

Ryan Tan : では、50 年間この戦いを戦ってきて、アメリカの著作権法の古風な考えについて何を学びましたか? また、契約を検討する、または契約を完全に無視することから始めた若いミュージシャンにどのようなアドバイスをしますか?

フォガティ: なんてこった… まあ、私はアメリカの著作権法についてかなり冷笑的です。 私はかなりシニカルです。 特に音楽出版。

全体が、自分が作成したものを共有するよう招待されることを切望している状況に足を踏み入れる、あらゆる種類の若くて知識のない作家に対して非常に傾いているようです. そして事実は隠蔽されています。 そして、この若い作家に差し伸べられているのは、「まあ… ここであなたにチャンスを与えるかもしれませんが、もちろん、これに署名してもらう必要があります…」という考えです。 またはそれ以上。 の話です オペラ座の怪人. それは一種の同じことです。

ですから、特に若いソングライターへの私のアドバイスは、自分の曲を所有する権利、つまり自分の曲を公開する権利があるということです。 彼らにだまされてはいけません。 彼らはあなたがレコーディングに参加するという考えであなたに圧力をかけようとしますが、あなたはいつもそれを後悔するでしょう. そして、それはあなたの人生の残りの間続くでしょう - それは私の場合と同じです.

ある時点で、あなたはそれを手放すか、私がしたようにだまされるかを本当に決めるでしょう-それは価値がありません.