エリック・クラプトン、米国ツアーの進行に合わせてギターで語らう

"ありがとうございました！" 月曜日の夜、シカゴで何度も何度も、伝説的な英国のギタリスト、エリック・クラプトンがユナイテッド・センターのステージで歌の合間に話した唯一の言葉についてでした。 北米ツアー （10年ぶりにシカゴに立ち寄った）。

クラプトンは、 論議を呼んでいる人物 北アイルランドのシンガーソングライター、ヴァン・モリソンとの最近録音された曲や彼の最新シングル「Pompous Fool」を避けながら、ヒット曲に固執し、月曜の夜に彼のギターに話をさせることを選びました。

2020 年後半、かつては夢のコラボレーションと呼ばれていたこのデュオは、検疫のロックダウンを奴隷制に例えた「Stand and Deliver」などのトラックで協力しました」は、賢明でない点を本当に打ちのめすために）。

A 暴言 1976年にステージでクラプトンが作った曲が再浮上し、さまざまな人種的な中傷とともに、ギタリストは「Keep Britain white」のような発言をしたと言われています。芸術家を芸術からどのように分離するか (またはそれを試みる価値があるかどうか) という問題を抱えています。

それにもかかわらず、クラプトンは月曜日の夜、シカゴのステージでブルースのソングブックを読み進め、ウィリー・ディクソン、マディ・ウォーターズ、ロバート・ジョンソン、エルモア・ジェイムスなどの黒人アメリカ人アーティストの曲に独自の解釈を加えました。

長年の秘密兵器であるギターのドイル・ブラムホール II とボーカリスト/キーボード奏者のポール・キャラック (Ace、Squeeze、Mike + The Mechanics) を含む 40 ピースのグループに支えられて、クラプトンはゆっくりと、しかし整然と道を歩み始め、約 XNUMX 時間 XNUMX 分のステージでシカゴ。

XNUMX つのうちの XNUMX 日の夜、まばらな観衆の前でパフォーマンスを行いました。スタジアムの上流は完全にカーテンで覆われ、一部のファンは XNUMX 列目近くに移動しました。クラプトンとカンパニーは、最近の前のオープニング曲「Pretending」をセットから外しながら、エリザベス女王の死。

"ありがとうございました！" クラプトンはシカゴの聴衆に向けて、グループのディクソンの「I'm Your Hoochie Coochie Man」への取り組みが初期のハイライトであると述べました。 Bramhall は初期のソロでスライド ギターを弾き、クラプトンはこの機会に盛り上がり、すぐに反撃しました。

ライブの設定では、「Slow Hand」は常にペースを安定させ、月曜日の夜はウェイラーズの「I Shot the Sheriff」に向かってゆっくりと燃えていました。 クラプトンのバッキング・ボーカリストはこの曲で輝き、クラプトンがソロのために手を伸ばすと、レゲエ・クラシックのミックスでベースが奇妙に低くなった。

クラプトンとカンパニーは、ウォーターズの「カントリー・ボーイ」をアレンジしたアコースティック・セットを開始しました。 Bramhall はハーモニカに移行し、アップライト ベースは簡素化されたパフォーマンスのペースを設定しました。

クラプトンは月曜日、彼の最大のヒット曲のいくつかにアコースティック スピンを加え、JJ Cale の「After Midnight」を「Layla」と並べて発表し、Procol Harum の「A Whiter Shade of Pale」をリフした「Tears In Heaven」のバージョンを発表しました。 特に「アフター・ミッドナイト」は、クラプトンがかき鳴らしている間、ブラムホールがエレクトリック・ギターを弾きながらキーを前に出すという、変更された出来事でした。

アコースティック・セットから飛び出し、グループはこの夜唯一のクリーム曲「Badge」を披露した。

"どうもありがとうございました！" クラプトンは、ジョンソンの「クロス・ロード・ブルース」をスローダウンして慎重に走り、グループがケールの「コカイン」でアンコールに向かう中、キャラックがジェイムズの「ザ・スカイ・イズ・クライング」を照らしている間に、この夜の最高のフレットワークのいくつかを披露しながら言った。 」

「今夜、みんなはどんな気分？」 テキサスのブルースマン、ジミー・ヴォーンがこの夜のオープニング・アクトを務めた。

Vaughan のバンドは素晴らしく、3 ピースのホーン セクションとハモンド BXNUMX オルガンを備えた XNUMX ピースのグループでした。

ヴォーンは、ザ・ファビュラス・サンダーバーズに加えて、ザ・ヴォーン・ブラザーズとしてスティーヴィー・レイと一緒に仕事をすることで、彼のキャリアを通して絵を描きました。

「行こうよ、ベイビー！」 ホーンがルーサー・ジョンソンの「ロール・ロール・ロール」を煽り、ヴォーンがブギー・ソウル・ナンバーのリード・ボーカルを担当した。

オルガニストのマイク・フラニギンはシカゴの聴衆を教会に連れて行き、クラレンス・“ゲイトマウス”・ブラウンの「ダーティ・ワーク・アット・ザ・クロスロード」をスローダウンして思慮深く演奏している間、クラクションが高く舞い上がりました。

「Slide Hampton によって書かれたちょっとした感謝をするつもりです」と Vaughan は言い、「Frame For the Blues」をセットアップしました。 「これはお嬢様方にお勧めです」とギタリストは笑いながら言い、インストルメンタル ジャムにオルガンがキックインする中、軽快なベント リードを提供しました。

「これがクロールだ！」 ヴォーンは宣言した。 「みんなクロール覚えてる？ 「クロール！」と叫ぶだけです。 その時が来たら」と彼は説明した。 「それはクロールと呼ばれ、このようになります!」 Vaughan は、The Fabulous Thunderbirds のカットで頭の後ろでギターを弾きながら、楽しくやりがいのある 40 分間のセットを締めくくりました。