エルビスは、電気の中央パフォーマンスに裏打ちされた「王」のヒップシェイクの証です

映画や文学の歴史には、さまざまな目的のために策略、裏切り、操作によって自分の思い通りになろうとする腐敗者、極悪非道の登場人物の例がたくさんあります。 マクベス夫人からメルコール、パルパティーンからスティーヴン・キングの黒服の男、サタンからマーラに至るまで、これらの人物の多くは最も偉大な英雄さえも誘惑し、多くの人物が征服さえしました。 の エルヴィス、この原型は、現実のエルヴィスのプロモーター/マネージャー「トム・パーカー大佐」の形をとっており、このレンズで映画を理解するのが最も簡単です。 この場合、誰もが悲劇的に知っているように、「英雄」は倒れます。 これはオースティン・バトラーの素晴らしい演技を備えたスタイリッシュな伝記映画であり、映画の関連する問題のいくつかを克服するのに十分な方法でうまく腰を振るようなものです。

エルヴィス この本は、エルヴィス・プレスリー（電撃的で変身したオースティン・バトラー）の名声の隆盛、生涯、そして没落を記録している。この歌手は米国のポップカルチャーの歴史に深く根付いており、大まかに説明する必要はない。 彼は、謎のオランダ人プロモーター、トム・パーカー大佐（トム・ハンクス）と出会う。彼はプレスリーの新星に夢中になり、徐々にプレスリーの人生をコントロールするようになる。 私たちは、エルヴィスがプリシラ（オリヴィア・デヨンジ）と恋に落ち、彼の運命のラスベガス居住地に閉じ込められ、悲劇的な運命をもたらす習慣に陥るのを見ます。

ラーマンはここでスタイルに余裕を持っており、色彩、素早い編集とカメラの動き、メタ的な瞬間とスタイルの変化、そして時折登場する現代音楽のポップなど、映画全体にそれが積極的に詰め込まれている。 このおかげで、上映時間が長いにもかかわらず、この長編映画は（ほとんどの場合）さわやかな視聴になる。 例外は映画のラスベガス部分で、率直に言って少し冗長に感じられるいくつかのシーンに沿ってペースが大幅に遅くなります。

ただし、スタイルを重視することには落とし穴もある。テンポの速さと編集の短回しで、エルヴィスの人生の真に重要な部分をいとも簡単にすり抜けてしまうからだ（それでも、私たちはラスベガスでのあらゆるパフォーマンスの一部を見ているようだ）。 たとえば、エルヴィスの母親は、このキャラクターにとって大きな転機としてアルコール依存症で失われますが、映画のその部分が素早くカットされているため、ドアから走ってくるキャラクターによって叫ばれている事実のように感じられます（別名「ユアモミスデッドＯＫイサンクスバイ！！！」） ”）。 この映画には、もう少し余裕があるべきシーンが積極的に詰め込まれている（いくつかの例では、重要なセリフの直後にカットが発生したかのように） エルヴィス 苦労して通過することはできませんでした）。

この映画の一番の見どころは、超新星を生み出したオースティン・バトラーが歌手として出演する場面だ。 彼の演技には複雑さ、感情、そしてカリスマ性があり、ほとんどそれ自体にもかかわらず映画を前進させています。 いくつかの弱点はあるものの、バトラーのパフォーマンスは、これまでのところ今年最も記憶に残るパフォーマンスの一つで、それらのほぼすべてから気を紛らわせている。 デヨンジが（十分に活用されていないとはいえ）素晴らしいプリシラであることも注目に値します。彼女はあまり活用されていないにもかかわらず、あらゆるシーンで素晴らしいです。

ここでの最大の問題は、トム・ハンクス演じるトム・パーカー大佐、エルヴィスのプロモーター兼マネージャー、そしてエルヴィスの没落の推進者の視点を通してこの映画を語るという奇妙な選択である（少なくとも映画が語っているように）。 オースティン・パワーズの悪役の補綴物とアクセントの下に埋もれているハンクスは、パーカーの操作的でヘビで油を売るセールスマンのような雰囲気を売りにしているが、アクセント、時には奇妙なセリフの伝え方、そして奇妙な物語の枠組みの選択の間で、不気味な風刺画の点まで強化されている（パーカーに、何という、この世のものとは思えないスロットマシンのフロアから聴衆に話をさせるということだろうか？）。

ハンクスの演技の奇妙さ以上に、この映画がパーカーのナレーションと、ある程度の視点を通して物語を語っていることはさらに奇妙だ。 それはエルヴィスとパーカーとの交流や彼の職業生活に焦点を当てることを強制しており、エルヴィスの没落とその中でのパーカーの役割を描くという文脈では意味があるが、同時に、エルヴィスの人生における他の多くの関連要素を探求する可能性も遮断してしまう。王様'。 プリシラの姿は比較的少ないです。 いくつかの重要な、または記憶に残るキャラクターが映画の地球の表面から消えます（ジミー・ロジャース・スノーとスティーブ・バインダーはほんのXNUMXつの例です）。 リサ・マリーは かろうじて 画面上で。

描かれているエルヴィスの人生のより野暮ったい選択は、彼の人生がここで見られるものよりもはるかに複雑な側面を持っていたときの彼の薬物による転落（そして「浮気」に限定されます）の結果として示されています。 たとえば、エルヴィスが24歳、プリシラが14歳だったという事実によって、彼とプリシラとの出会いは本当にスライドするが、その年齢差はおそらく40時間後に二人が別れたときに密かに持ち込まれたものであり、彼は「あなたは50歳で、XNUMX人の再会を期待している」と主張している。 「私はXNUMX歳です」――何という巧妙な認識だろう。 これらの奇妙なスライドや省略はすべて、パーカーの陰険なレンズを通して映画の焦点を合わせるという非常に奇妙な選択の結果です。

とにかく、 エルヴィス エルヴィスの影響力のある人生をひとつのレンズを通して見る、さわやかで全体的に魅力的なツアーです。 いくつかの選択はプロジェクトを頓挫させる重大な脅威となるため、 せいぜい それらは興味深いものですが、物語の可能性に対する悪影響を乗り越えることができれば、それは良い機会です。 注目すべき最も重要なことは、オースティン・バトラーがこの役で非常に輝いているということであり、なぜ『ザ・キング』がアメリカ文化にあれほどの衝撃を与えたのかが簡単に理解できるだろう…ここでバトラーは紛れもないスターであり、この映画の遺産が主にXNUMXつの青の重力に基づいているのであれば、スエードのパフォーマンスは、ここでは良い手に（ええと、良い腰に？）あります。

エルヴィス 24年2022月XNUMX日に劇場公開。