「ドクターストレンジ2」と「シング2」は、興行収入がストリーミング評価の向上に役立つことを証明します

ニールセンの更新, 狂気の多元宇宙で奇妙な医者 1.43月20日の週に視聴されたのはなんと11.5億分で、Disney +でデビューしました。これは、サムライミの126分のMCU続編の約2022万回の視聴に相当します。 これは、ウォルトディズニーに次ぐ、XNUMX年の映画のXNUMX番目に大きな「オープニング」でもあります。 赤くなる 1.7月中旬に18億分を奪った。 これは、ピクサーの100分の成人式ファンタジーの約XNUMX万回の視聴に相当します。 わずかな余談ですが、ライアン・レイノルズのNetflix固有 アダムプロジェクト 1.33億XNUMX万分稼いだ その同じ週末に。 同時に 赤くなる Disney +プレミアを支持して（ほとんどの地域で）劇場をスキップし、 狂気の多元宇宙で奇妙な医者 45日間の独占劇場公演を行い、国内で411億955万ドル、世界でXNUMX億XNUMX万ドルを稼ぎました。

つまり、マーベルのXNUMX番目に大きい「アイアンマンなし」と「スパイダーマンなし」のMCUフリックがこれまでにないことを思い出してください。 ブラックパンサー （1.346億XNUMX万ドル）と キャプテンマーベル （中国からの1.128億154万ドルとロシアからの20万ドルを含む2022億XNUMX万ドル）。 そして今、ベネディクトカンバーバッチ/エリザベスオルセンフリックは、XNUMX年のすべてでストリーミングプラットフォームでXNUMX番目に大きい映画の発売をキャプチャしました（少なくともニールセンの測定では）。これは、Netflixのみの大ヒット（最終的にはXNUMX番目に多い-世界的に映画を見た）と劇場を完全にスキップしたピクサー映画。 HBO Maxは最近Nielsenデータのリリースを開始したばかりなので、次の可能性があります。 バットマン 同様の初期値でデビューしました。 しかし、ロバート・パティンソン/ゾーイ・クラヴィッツの行動家が最初に国内で370億770万ドル、世界でXNUMX億XNUMX万ドルを稼いだので、それはさらに重要なことです。

シャンチーと十環の伝説 国内で225億XNUMX万ドルを稼いだ（XNUMX番目に次ぐ スパイダーマン：帰り道なし 2021年）および435億XNUMX万ドルのグローバル（背後のみ ヴェノム2 & スパイダーマン3バージョン2.0 昨年のハリウッドの大物の間で）。 その後、Disney+のローンチで1.072億XNUMX万分を記録しました。 フリーガイ 昨年の夏に126億332万ドル/1.025億XNUMX万ドルを稼ぎ、スター主導のハイコンセプトのオリジナルとしては巨額でしたが、Disney +でXNUMX億XNUMX万分を稼ぎ、HBOMaxで同時に稼いだものは何でも。 イルミネーションの 歌う2 20月1.267日の週に2022番目に大きな映画で、Netflixで11.5億161万分（405年のXNUMX番目に大きなデビュー、約XNUMX万回の完全視聴）でした。 それは、劇場での実行の場合、ほとんどの場合PVODに同時に存在しているにもかかわらず、国内でXNUMX億XNUMX万ドル/世界でXNUMX億XNUMX万ドルの劇場での実行に続きます。

のような強力なDisney+オリジナルでさえ チップとデール：レスキューレンジャー プラットフォーム上で本質的に爆撃されました（481億4.9万分、または約20万回の完全な視聴）。 これまでのところ、HuluのXNUMX世紀スタジオやサーチライトピクチャーズの映画はどれも壊れていません。 ニールセンのデータを取得します 王女 来週、私はもっと注目を集めることを期待しています 餌食 （にぎやかな時代劇の前編 プレデター）5月XNUMX日に騒ぎます。賭けます 餌食のストリーミングの数字は、ほとんどの人と同等の演劇のパフォーマンスに続いて、少なくとも同じくらい強いでしょう プレデター 続編（全世界で127億172万ドルからXNUMX億XNUMX万ドル）。 同時に、HBO Maxの（かなり良い） 花嫁の父 リメイク「HBOMax限定映画の記録を樹立、」これはニールセンの栄光に翻訳されませんでした。 それは少し不思議です マジックマイクの最後のダンス 結局、劇場に行くかもしれません。

バットマン 興行収入を上げた後、HBO Maxで非常に好成績を収めたため、David Zsaslovは、WBが年間20〜25本の劇場映画をリリースするという考えに再びコミットしました。 その間、 トップガン：マーベリックのばかげた演劇の成功（1.25億XNUMX万ドルと数えている）はオリジナルを作りました トップ・ガン ストリーミング/VODヒット。 トム・クルーズのフリックを大成功に導いた年配の視聴者が購入した膨大な数のDVDやBlu-rayは言うまでもなく、間違いなくParamount+の視聴者をストリーミングする大騒ぎになります。 それは大ヒット作だけではありません。 マイケルベイの素晴らしい 救急車 劇場で爆撃されましたが（51万ドルの予算で世界中で40万ドル）、少なくともPVODで十分に機能し、最終的にはPeacock for Universalで、マイケルベイのプラチナムデューンズ制作会社とのファーストルック契約に署名しました。

劇場公開の宣伝は、興行収入であっても、その映画が劇場後の優れたものになるのに役立ちます。 より短いウィンドウが劇場の収益を損なうかどうか、そしてこれまでのところ、観客はより速い「劇場からストリーミングへ」のパイプラインを知らないか気にかけていませんが、大ヒットの劇場の実行が映画の最終的なストリーミングの運命を助けるだけであるという定期的な証拠が見られます。 劇場公開の育成（フロップのようなものでも） ナイルに死す）は、ストリーマーに優先順位を付けるという全体的な目標に*役立ちます*。 それはXNUMX対XNUMXの状況ではありません。 映画をストリーミングよりも劇場向けに販売する方がはるかに費用がかかります。 そうでなければ、すべての優れたストリーミングフリックが劇場でヒットしたとは思えません。 でも、 Netflixでさえすぐに理解するかもしれません 演劇とストリーミングが一緒に暮らすことを学ばなければ、彼らは両方とも一人で死ぬだろうということ。