クリード フランチャイズはロッキーのスピンオフ以上のものです

ロサンゼルス — これは 21 世紀の弱者の話です。

クリード シリーズは、多くの点でハリウッドの奇跡です。 数十年前に愛されたロッキー シリーズの収益性の高いスピンオフですが、独自のモダンなスタイルと感性を備えています。

そして、スターとスターに土台を与えた物語に敬意を表しながら、カメラの両側で黒人の才能を強調することで、永続的な白人労働者階級の神話の台本をひっくり返しました.

ワーナーブラザーズ。' 3 月 1979 日に劇場公開予定の「クリード III」でも、主演俳優が監督として指揮を執り、XNUMX 年にシルベスター スタローンが「ロッキー II」のリリースで行った動きです。 この映画は、マイケル・B・ジョーダンの監督デビュー作となります。

「マイケル・B・ジョーダンはいくつかの素晴らしいテレビシリーズや映画に携わってきました。私はいつも、最高の映画学校は現場にあると言ってきました」と、映画評論家のショーン・エドワーズは言いました。 - を設立しました アフリカ系アメリカ人映画批評家協会. 「[彼] がカメラの後ろに飛びつくのは時間の問題だったと思います。」

ジョーダンが監督の座に就くまでの道のりは Ryan Cooglerによって舗装され、 最初のクリード映画を書き監督したのはスティーブン ケイプル Jr. で、XNUMX 番目の映画を監督したのはスティーブン ケイプル Jr. でした。 同じくジョーダン主演のデビュー作「Fruitvale Station」をまだ公開していなかったクーグラーは、クリードのスピンオフについてスタローンにアプローチしました。

数年後、彼はついに彼に勝ちました。 スタローンは最初の XNUMX つの映画で共演し、「クリード II」の脚本を共同執筆しました。 スタローンはクリードの第 XNUMX 作には関与しておらず、CNBC のコメント要請を断った。

最初の映画である 2015 年の「クリード」は、ロッキーの長年のライバルで後に友人となったアポロ クリードの息子であるアドニスに続きました。 この物語は、ボクシングの伝説の影に住んでいる孤児の少年の人生を調べ、父親の足跡をたどってリングに入ろうとしたときの彼自身の弱者の物語に対処しています.

「クリード」は、フィラデルフィアの白人労働者階級の意地悪なストリート出身のいわゆる「ハムとエッグ」に焦点を当てたオリジナルのロッキー映画の物語の手がかりの多くを反映しており、ヘビー級の競争相手になり、最終的には世界チャンピオンになります。

しかし、新しいフランチャイズは、黒人の経験と黒人の男らしさに関する問題にも対処しました.

フォーダム大学で黒人メディアの表現を専門とするブランディ・モンク＝ペイトン教授は、次のように述べています。 「（映画の登場人物が）世界を動き回る方法に埋め込まれていると思いますが、同時に、それは物語の中心ではありません。 物語の焦点は、闘争と勝利を経験することになるこのすべての人です。」

その種の話は、黒人アーティストが制作プロセスの一部であり、スタジオ内で指導的役割を担っている場合にのみ語られる、と業界関係者や専門家は言う.

テレビや劇場で傑出した黒人監督の XNUMX 人であるシェルドン エップスは、映画界に変化が見られたのはここ XNUMX 年ほどのことだと語った。 ハリウッドの多様性。

「特定の状況では、私は芸術機関の数少ない、または唯一の黒人ディレクターまたは黒人リーダーのXNUMX人でした」と彼は言いました. 「特定の年に、『フレンズ』や『フレイジャー』など、私が出演したテレビ番組の中で唯一のものでした。 悲しいことに、それは何年もの間真実でした。」

エップスは、パリス・バークレー (「コールド・ケース」、「ザ・ウェスト・ウィング」) やエリック・ラヌーヴィル (「ロスト」) など、XNUMX 時間の劇的なテレビ番組を指揮するために、より多くの黒人監督が雇われるにつれて、それがゆっくりと変化したと述べました。 彼はまた、Ava DuVernay などの黒人作家を、権力のある地位に上り詰め、その地位を利用して他の人を高めた人々として指摘しました。 DuVernay のシリーズ「Queen Sugar」では、女性監督のみが番組に携わるというポリシーがありました。

「ストーリーを作成するだけでなく、ストーリーを作成するプロセスに、より多くの色のアーティストが参加することは、キャンバスを広げるため、不可欠です」とエップスは言いました. 「黒人、ラテン系アメリカ人、アジア人を狭い視野で見るのではなく、それらの世界の内側から物語が書かれているため、私たちは国のさまざまなコミュニティのすべてについて、はるかに広い視野を得ています。」

そして黒人主人公の話 チケットを販売します。

「ウーマン キング」は、昨年の劇場公開中に世界中で約 100 億ドルを獲得し、クーグラーの XNUMX 本の「ブラック パンサー」映画は、マーベルの旗の下で一緒に生み出されました。 億ドル以上 グローバル興行収入で。

からのデータによると、「クリード」と「クリード II」の両方が、国内の興行収入で 100 億ドル以上を生み出しました。 コムスコア. 25 番目の映画は、公開の週末に 35 万ドルから XNUMX 万ドルの収入が見込まれています。

全米劇場所有者協会の会長であるローランド・ロドリゲス氏は、次のように述べています。 「ヒスパニック系およびアフリカ系アメリカ人のコミュニティ内で引き出された特定の追加のエネルギーがあります。」

ロドリゲスは、黒人が人口の 13% を占める一方で、黒人の映画ファンは「クリード III」の総チケット売上の約 20% から 22% を占めると推測しています。 同様に、ヒスパニック系コミュニティは人口の約 19% に相当しますが、販売された映画チケットの 25% から 28% を占めています。

「それは他の観客から離れていないので、映画全体に本当に役立ちます」と彼は言い、他の人口統計学的グループはまだ映画に出演するので、それらの観客に取って代わるものではないと述べた.

ロドリゲスは、「これらの若い男性と女性が実際にスクリーン上で主役の俳優や女優として代表されているのを見ることができるこれらの多様な映画を見るのは素晴らしいことなので、私はそれに興奮しています. 「うまくいけば、CEOや映画スター、プロデューサー、監督になれる人になれるということ…それは非常に重要な社会的メッセージを送ると思います。」