「コンドルの巣」は、ナチス ハンティング メディアの黄金時代への最新のパルピー追加になります

愚かな顔でナチスを殴るという概念は、スティーブ・ロジャースが雑誌の表紙でアドルフ・ヒトラーの靴下を履いて以来、XNUMX 年以上もの間存続してきた。 キャプテンアメリカ＃1. ヨーロッパが第三帝国の真に邪悪な政策に苦しんでいた時代、ジャック・カービーとジョー・サイモンはカタルシスの解放弁を開き、ドイツ兵はヨーロッパ中を簡単に雁のように歩き回り、反ユダヤ主義やその他の形の卑劣なレトリックを広めました。根拠のない憎しみ。

そして、戦争が終わり、犯罪者がニュルンベルクで絞首刑にされた後でも、ホロコーストに責任を負ったあまりにも多くの有罪の当事者が、最愛の総統が彼の伝説を届けることができなかったことに気づいた後、逃げ出したことが明らかになったとき、正義を届けたいという願望が依然として残っていました。千年」王朝。

モサド、サイモン ヴィーゼンタール、クラルスフェルド家、フリッツ バウアー、その他の当時の有名なナチス ハンターの努力のおかげで、多くの指名手配の逃亡者、特にアドルフ アイヒマンとクラウス バービーが南米の隠れ家で発見されました。 11万人（うち6万人はユダヤ人）を殺害した罪で裁判にかけられた。 もちろん、それは正義の遅れでしたが、それでも正義でした。

しかしそれでも、あまりにも多くの戦争犯罪者 (ウォルター・ラウフ、ヨーゼグ・メンゲレ、アリベルト・ハイム) が捕まることはありませんでした。 人類に対する言いようのない犯罪に答えることは決してありませんでした。

ロケット科学者のヴェルナー・フォン・ブラウンのように、1930 年代と 40 年代の悪名高い活動にもかかわらず、連合国によって亡命を与えられたことを知っていた人もいます。 第二次世界大戦が終結すると、ナチスを一人残らず裁判にかけるよりも、ソ連と戦うことに専念したアメリカ政府は、ペーパークリップ作戦を制定し、ヒトラーと彼の研究に熱狂的に心を捧げていた何千人ものナチスの科学者に市民権と高給の仕事を提供しました。ねじれた戦争機械。

したがって、前世紀の後半に、ナチスの脅威を阻止および/または正義を実現することを中心としたストーリーテリングのジャンル全体が形成され始めたのも不思議ではありません: フレデリック・フォーサイスの ODESSA ファイル、アイラ・レヴィンのザ・ボーイズ・フロム・ブラジル、スティーブン・スピルバーグの レイダース·失われたアーク.

そして、XNUMX 世紀が次の世紀になると、新世代の映画製作者たちは、パルプでグラインドハウスにインスパイアされた血まみれの復讐の感覚をパーティーに招待しました: クエンティン・タランティーノの イングロリアスバスターズ, デビッド・ウェイルの ハンター; そして今、フィル・ブラッテンバーガーのコンドルの巣.

「80 年代や 90 年代の古典的なアメリカ的な何かをする機会がありました。ナチスがロバを蹴られるのを見て、それに復讐のスリラーを吹き込むというものです」映画、ズームで教えてくれます。

Saban Films から入手できるようになりました。 コンドルの巣 第二次世界大戦中に仲間の爆撃機の乗組員を殺害したナチス大佐、マーティン・バッハを追跡して処刑するために1950年代に南アメリカに旅行した元アメリカ兵のウィル・スポルディング（ジェイコブ・ケオヘイン）に続きます。 この大佐は、イムホテプ自身、アーノルド・ヴォスルーが演じています。

「彼は、そのような男だけがもたらすことができる役割に重みと重力をもたらします. 彼は真の演劇人です」とブラッテンベルガーは付け加え、目標はバッハを「古典的で、ほとんど比喩的なテレビのナチス」として描写することを避けることであると述べました。 明らかに比類のないほどひどく、取り返しのつかないほど悪い人を取り上げて、その大まかなストロークを前もって持っていくのはとても簡単です。 私たちはそれをしたくありません。 キャラクターが誠実であるためには、彼は自分が善人だと信じなければなりません。」

彼は次のように続けています。 しかし、バッハ大佐のような人物が信頼できるとすれば、彼は自分が善人であると信じなければなりません。 ですから、ここで幅広いアプローチをとって俳優に転向すると、負担が大きくなります。 アーノルドは介入し、見事にそれを引き受けることができました。」

彼の一人の任務の過程で、ウィルは、ヒトラーの傑出した原子科学者の一人であるアルバート・フォーゲル（アル・パガーノ）と、イタチなフォーゲルを裁判にかけようとしているモサドのエージェントであるレイナ・ラーン（コリン・ブリッティ）と力を合わせることになります。イスラエル。

「この役を引き受けたコリーヌ自身に多くの功績があります…そして、[これは]彼女が経験したことのないトラウマであり、経験したことのないことを理解していました」と監督は言います. 「しかし、[彼女] はその生きた経験のマントを引き受け、俳優の仕事をすることができました。それらの声を取り、それらを有意義で敬意のある方法で具現化する方法を見つけようとしました。」

ブラッテンベルガー自身はユダヤ人ではありませんが、このプロジェクトで触れることになる歴史的なプレッシャーの点を意識的に認識していたと言います。 「誰かにとって非常に個人的な主題について書こうとするとき、あなたが採用しなければならない感受性があると思いますが、あなたにとってはただの楽しい話かもしれません. プロデューサーや監督には、それを慎重に処理する義務があります。」

ウィルの血まみれの復讐の探求は、ハインリヒ・ヒムラーが占拠する高度に要塞化された化合物であるコンドルの巣で、広大なナチスの陰謀が醸成されている南アメリカ大陸の最果てに彼を連れて行きます。 Schutzstaffel の元首長は、1945 年に自分の死を偽って以来、権力を蓄積してきました。 フェドーラ帽と鞭のイメージが目の前にひらめいたとしても、それは偶然ではありません。

「確かに重要なのは、この広い地理的弧です。 インディアナ・ジョーンズ視覚的にも冒険的な側面でも、抜本的な性質の点で風変わりです」とブラッテンバーガーは説明します。 「そして、それは、脚本、プロダクションデザイン、そして私たちが途中で下した多くの決定の両方において、意図的な選択だったと思います. 明らかに、ナチスが政治運動を復活させ、再び世界を乗っ取ろうとするものは、本質的に暗い素材です…だから、そうです、これを導入するためにこのデザインがありました インディアナ・ジョーンズ風変わりな冒険であり、そこに浮かび上がる軽快さのビートがいくつかあります。」

主要な写真撮影の大部分は米国で行われましたが、ブラッテンベルガーは、アルゼンチン、パラグアイ、チリで「倍増した」ペルーで多くの確立されたショットを撮影することができました. 「ペルーが再開した直後に、私たちは何とか姿を現すことができました。 私はマチュピチュに何度も行ったことがありますが、ショットに 300 の肩がなければ、そこにあるものを XNUMX 枚のショットで撮影することはできません。 ちょうど再開したばかりだったので、誰もいないときになんとかそこに入ることができ、本当に素晴らしい映像がいくつかありました。 誰もがストックフッテージだと思うと思います。」

50 年代の南アメリカの外観を再現することになると、ブラッテンベルガーは Google 画像のうさぎの穴を掘り下げ、その時代に詳しい「新聞編集者」や「文化史家」に手を差し伸べました。

「音楽は何だった？ また、政治的なポスターや広告がどこかにぶら下がっているのを見たとしたら、それらはどのように見えますか? どのような車が走っていたのですか？」 監督は、この映画にサウンドステージが採用されていなかったという事実に触れて言います。 すべてがある種の実用的な場所で行われました。

「その多くは、『私たちが適合させることができるものはすでにここにあるのだろうか?』と言っていました。 わかりました、このバーの前に座ることができる古典的なフォード セダンにアクセスできます。 1950 年代に南アメリカにフォードはありましたか?」 案の定、ブエノスアイレスには 1940 年代に開設されたフォードの工場がありました。 したがって、利用可能なこのアイテムを持ってきて、そこに設定することができます。そうすれば、変に見えることはありません. もちろん、その生産設計の多くは、スペイン語で書かれたメニュー ボード、アルゼンチン ワインであるワイン ボトルのレベルまで適用されます。 そのクレジットはすべてアート部門に送られます。 それは、他の誰も気付かない小さな詳細をすべて把握しているということです。」

この映画は完全なフィクションであるという事実にもかかわらず、ブラッテンベルガーは、視聴者がこの映画に影響を与えた歴史的出来事について独自の調査を行うように促されることを望んでいます.

「その世代はほとんどなくなりました」と彼は結論付けています。 「第二次世界大戦で爆撃機を操縦した世代はほとんどなくなりました。 ホロコーストを生き延びた世代はほとんどいなくなりました。 映画は、歴史的な過去と公共の記憶のこれらのノードを結び付け、若い世代に提供する方法です。」

コンドルの巣は現在、限られた劇場で上演されています。 この映画は、デジタルおよびオンデマンドでレンタルまたは購入することもできます。