ブラッド・ピットの「新幹線」はカオスだが魅力的なアクション コメディ

新幹線 (2022)

_{コロンビア/R指定/126分}

_{デビッド リーチ監督の作品}

_{ケリー・マコーミック、デヴィッド・リーチ、アントワーヌ・フークアがプロデュース。}

_{ザック・オルケウィッツ作、伊坂幸太郎の原作を基に マリアビートル}

_{ブラッド・ピット、ジョーイ・キング、アーロン・テイラー＝ジョンソン、ブライアン・タイリー・ヘンリー、アンドリュー・コージ、真田広之、マイケル・シャノン、ベニート・A・マルティネス・オカシオ、サンドラ・ブロック}

_{ジョナサン・セラによる撮影}

_{エリザベート・ロナルズドッティル編集}

_{音楽 ドミニク・ルイス}

_{ソニーの厚意により、5月XNUMX日に劇場公開}

David Leitch と Zak Olkewicz の 新幹線 すべての約束を果たします。 伊坂幸太郎の小説が原作 マリアビートル、この映画は、他の少数のライバルの暗殺者/カラフルな悪役を回避、裏切り、または打ち負かそうとして日本の新幹線に乗り込むことになった消極的なヒットマン/傭兵に関するものです. それはあなたが期待するほど暴力的であり、R指定の過度なゴアは少しもありませんが、大虐殺はフラッシュバックと物語の余談に部分的に限定されています. これは、これらの武装したプロが二重取引をしてお互いを裏切るときに本当の緊張があることを意味し、映画のマクガフィンを追いかけて明らかに血が流されたときに本物のショックがあることを意味します. 静かな会話と2022対XNUMXのビートダウンがタイムアウトの瞬間とほぼ見なされるまで、ほとんど混沌としたペースと構造化が行われていますが、その神経質な性質にもかかわらず機能します. 生意気なところがありますが、XNUMX 年の最後の大きな夏のビッグイベントとして機能します。

7,401 月以降に劇場に足を運んだ方は、この映画の予告編を XNUMX 回見たことがあるでしょう。 そのため、エレベーターピッチを知っていると思います.ブラッド・ピットが、有名な著名なパフォーマーと並んで主演していると思います. ピットは、危険で暴力的な仕事をしたくない男として、完全な映画スター モードになっています。 彼は、継続的な暴力的な対立に関する彼の一見ひどい（または素晴らしい？）運にますます驚いています。 この映画にはある種の皮肉があり、日本の小説を翻案し、ブラッド・ピットを主役に据えたことで非難を浴びた. . とにかく、映画はアンドリュー・コージと真田広之をフィーチャーした厳粛なプロローグで始まり、好みのキャンディーカラーの虐殺モードに移行します.

このXNUMXつは、映画がさまざまなポストの歪んだバリエーションとして自分自身を主張しているにもかかわらず、戻ってきます-パルプ·フィクション タランティーノのぼったくり。 それらの映画は、少なくとも少し皮肉な分離でお互いを殺しながら、カラフルな対話を提供するカラフルな俳優でいっぱいでした. それらの多くは、考えます Zoe、Boondock Saints、または Suicide Kings を殺す、皮肉な分離で浮気し、タランティーノの犯罪映画が完全なコメディではなく面白いキャラクターをフィーチャーしたドラマであることを見逃しています. 同じく、 弾丸 列車は、より深刻なサブプロットまたはキャラクターのビートと、そのジーウィズのトーンのバランスをとるのに苦労しています. さらに、映画はタイプにキャストすることで楽しい機会を失います。 たとえば、コージ (幼い息子への致命的な攻撃の復讐を試みる罪悪感に満ちた父親として) は、冗談を言う機会がまったくありませんが、ジョーイ キング (本の虫の女子高生を装った冷酷なオペレーターとして) は、彼女にもかかわらず、ほとんどアクション ビートを得ることができません。最近のお尻蹴りターンイン 王女.

ピットの不幸なスナッチ・アンド・グラバーに似たように、いくつかの異なる物語、しばしば残忍な殴り合いと恐ろしい死を伴う陰謀に不運にもさまようとき、それは最高です. アーロン・テイラー・ジョンソンとブライアン・タイリー・ヘンリーが、暴徒のボスの遺棄された息子を救出する任務を遂行する風変わりな兄弟として、早口の娯楽的価値 (および豊富な過去形の流血) を提供します。 初期の敵としてバッド・バニーがカメオ出演し、残忍な対決が映画のアクションを象徴しています。 それはすべてうまく演出され、首尾一貫していますが、これらの人々の誰もが互いに戦いたくないという考えにも支えられています. 彼らのほとんどは熟練していますが、アクションの神スーパースターはほとんどいません。 対決は巧妙に振り付けられ、編集されており、これらの敵が電車のいたるところで互いにぶつかり合うため、本物の無能さを生み出しています。 パンチを外したり、誤って骨を壊したり、キャラクターが疲れたり、対決が 最終目的地 映画。

憧れのキャラクターを含む何気ない会話 きかんしゃトーマス、 一対一の小競り合いは、映画が優れているところです。 90 番目の行為が必要な場所を超えてアンティを上げているのを見ると、がっかりします。 いくつかはマーケティングに隠されていましたが、最終的なセットピースは、有機的な結論ではなく、「より大きくなる」というスタジオノートの結果のように感じます. それでも、クライマックスが大画面のショーマンシップを提供しないとは思わない. ガイ・リッチーのギャングスターの比喩、XNUMX 年代半ばのタランティーノの模造品、斬新なアクション映画製作をうまくブレンドして、おいしい低栄養の映画のようなサンデーを作り上げています。 ストリーミング中心の制作価値についての現在の言説を考えると、大画面映画のように見えて感じる大画面映画を見るのは喜びです. 新幹線 でこぼこですが楽しい乗り物です。